• 公民凱恩的語錄

    1.電影《公民凱恩》蘊含的哲理是什么

    1938年的一天,幾百萬美國人在收聽現實主義廣播劇《世界大戰》時,驚人地得各地球已和火星人發生了戰爭,公眾中發生了極大的恐慌。

    直到第二天,真相才告大白,原來人們都上了這檔廣播節目的當,用今天的話來說,這檔節目實際上是在“做秀”。同時,有關這個廣播節目的作者的一切也立即成了各大報紙爭相報道的頭條,這個人的名字就是——奧遜·威爾斯。

    威爾斯自幼就以智慧的早熟引起過一些心理學家的注意,他在20歲時就擔任“水星劇院”的戲劇是導演,幾年以后,雷電華公司看中了威爾斯的出眾才能,同他訂立了聘約,同意給他以制片人兼導演的特殊權力。這位年輕的才子在歐洲戰爭爆發之際到了好萊塢,當他看到那令他不朽的攝影棚時,他高興地歡呼道:“這是人們能給予一個孩子的最好的機械玩具!” 威爾斯非常醉心于攝影棚這個“機械玩具”提供給他的可能性。

    他導演的第一部影片就是《公民凱恩》,它講述了一個報界巨頭的生平經歷,但威爾斯由于受文學技巧和他自己的廣播劇的影響,在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時他還在片中堆積了一些革新的技術,如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統應用、過度的移動攝影和對音響的研究,等等。

    這些效果大部分脫胎于經典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。強烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調上的濃厚個性(雖然在風格上帶有過多的表現主義色彩),在當時都可以說是超級前衛的。

    威爾斯從各方面加以描寫的,自古巴戰爭開始到1940年為止的公民凱恩,與其說是一個報界巨頭,不如說是一個極端的利已主義者。在影片推進中,劇情的發展漸變得撲朔迷離,但主題卻越加凸顯,那就是在一個物質社會中許多浮士德式的人物為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。

    影片所反映的整個物質世界的狀態,是電影史上議論最多的一部影片。以現在的眼光看來,它改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式,并且還持續地影響著電影的發展,稱得上是電影史最成功的人品之一,它在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達到了那個時代的巔峰。

    文字與影像之間 《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現代的方式(長鏡頭、景深鏡頭、低照度等)講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個被家庭拋棄到社會上的孩子,一個為了自己傳媒事業的發展而不遺余力的中年人,一個獲得了巨大的財富,卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨地走向人生盡頭的老者。

    臨終之前,他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言,就是這個謎一般的符號,構成影片的內容。他當年的監護人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語,但沒有一個人能切中要害。

    電影對人物性格的麝香畫是精確的,并且,在一個報業巨子身上集中表現人性魔方所固有的矛盾,在冊恩的人生歷程中凝聚著對美國現代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做是美國的寓言故事,一個關于個人奮斗理念的敘述體。 “Moss,moss,moss…… ”一個簡單的單字重復,卻道盡了繁華落盡的凄涼。

    這是“卻原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷壁殘垣”的寥落,卻也是“畫檐蛛網,曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非,晚年的凱恩最終只有終日孤影相吊,任生命走向盡頭。

    到凱恩辭世的時刻,另一番滋味出現了,主觀的情緒物化在一個蘊涵生命奧秘的水晶球上,太陽出來了,凱恩卻要離去了,但是,誰能說這里沒有生命的莊嚴和光輝呢? 玫瑰花蕾的秘密 ◇“玫瑰花蕾。” 公民凱恩臨終前跟全世界開了一個玩笑。

    所有人都相信“玫瑰花蕾”這個字眼背后一定掩埋著一段秘密。為了滿足讀者的窺視欲,記者湯姆遜走訪了凱恩身邊的每一位親友,竭力要拉開一直掩蓋著真相的帷幕。

    帷幕拉開了,凱恩的一生在每個人的心靈舞臺上復活。每個人都那么蒼老、疲憊,為生活奮斗掙扎了那么一大圈,最后都是空的。

    看到凱恩飄雪的童年,他的奮斗,他開創出嶄新的報紙風格,結婚,生子,享受成功和財富。他野心勃勃,卻在政治上猛栽了一個跟斗;兩次婚姻都很失敗,一個人就那么頹敗了,像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。

    湯姆遜在不斷的訪談中獲得了有關凱恩的眾多不同角度、不同視點的零散敘述和故事,但過于主觀和情緒化的對象和觀點,任憑如何努力還是不能堆砌成一個對凱恩的整體印象,甚至連原先對他的一鱗半爪的認知也趨向模糊。 凱恩,一個奮斗了一生的人,從他垂死的嘴唇中,輕輕說出來的那個字眼,像是來不及開放的花朵,仍然緊裹著自己的秘密。

    ◇究竟什么是玫瑰花蕾? 是一個女孩的名字?是初戀的定情信物?一件得不到的東西?還是一段無法抹去的記憶? 當最終湯姆遜得出結論“什么也不是”之后,我們看到,在烈焰熊熊的壁爐中,凱恩童年時的滑雪板被扔了進去。火焰舔掉了滑雪板上的戲年積塵,漸漸地露出了這4個字:“玫瑰花蕾。”

    影片的敘事方式很生氣勃勃別,表面看地來似乎奧遜·威爾斯在故弄玄虛、欲蓋彌彰,而實際上,這是他通過藝。

    2.《公民凱恩》電影語言重要特點

    40年代的好萊塢,已經發展到了一個關鍵階段,這時有聲電影的出現已經有十幾年的歷史,人們對聲音技巧的運用到了純熟的地步。

    而作為好萊塢的拿手好戲,類型片發展到了頂峰,西部片、喜劇片、強盜片等等,已經至善至美,十拿九穩。程式化的劇情結構,永遠是金碧輝煌的豪華場面,一個賽過一個漂亮的超級女明星,構成好萊塢電影的基本模式。

    然而,這種質量均勻的產品生產,從某一層面上也昭示出當時的好萊塢已經開始變得固步自封了。 安德烈?巴贊在其所著的《奧遜威爾斯論評》一書中寫道: 假如沒有幾部光彩照人的作品(或者至少是非常新穎獨特的作品)出現,再次激起靈感、革新技巧、觸動那些已趨于程式化的實踐……可以說(好萊塢電影)已經具備了走下坡路的一切歷史條件,從此走向落寞衰敗。

    在好萊塢的鼎盛時期,敢于在這個龐然大物的嚴密統治下開拓一條新路,并為電影美學作出重大貢獻的便是好萊塢青年導演——奧遜?威爾斯。 【概述】:奧遜?威爾斯是一位富于藝術創新精神的天才導演,以《公民凱恩》著稱于世。

    《公民凱恩》使電影第一次擺脫了傳統格局的束縛,開創了現代電影的先河。然而,它既是威爾斯的電影創作生涯的起點,也是終點。

    這位奇想妙思迭出、永遠走在觀眾前面的藝術天才幾乎畢生掙扎在藝術和商業的矛盾之中。他不能見容于好萊塢,長年浪跡歐洲,由于缺乏資金,他的影片常常是在時拍時輟的惡劣條件下完成的。

    他畢生拍攝了大約14部影片,在西方名導演中這個數字大概是最低紀錄。直到他于1985年10月逝世,他再也未能超越他的處女作。

    盡管如此,巴贊評價說,“奧遜?威爾斯仍然應在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上占有一個顯著的位置。” 【藝術生涯】: 一、早年生涯(1915-1939) 1.神童 和很多其他的天才一樣,奧遜?威爾斯的天賦異稟在其童年時代就有所彰顯。

    (1)興趣廣泛——視野寬廣,突破傳統 生于1915年的奧遜?威爾斯出身于威斯康星州的一個富裕家庭,父親是汽車制造商,母親是漂亮的鋼琴師,威爾斯自幼便有“神童”之稱:兩歲便可閱讀,七歲就拉得一手好小提琴,十歲就流利地背誦莎士比亞的劇作,并熟練掌握了魔術、鋼琴、繪畫、表演等藝術技巧。多方面的興趣對他后來的電影創作產生了極大的影響,從劇本到畫面到運鏡手法,他總是能規劃出不同于以往傳統手法的表現方式,讓觀眾見識到他比傳統導演更寬廣的視野角度。

    (2)游歷各地——融合多元文化 威爾斯6歲那年,父母離婚,他隨母親遷往芝加哥,1924年,母親去世。威爾斯的父親后來成為一個酒鬼,帶著他周游列國,所到之地包括中國的上海。

    各地游歷的經歷使他受益于全世界的文化,這些都在他日后的戲劇和電影作品中得以體現。 2.在戲劇和廣播中初露鋒芒 結束了歐洲游歷,威爾斯回到美國,他很快就真的打入了百老匯并快速竄紅。

    1934年,威爾斯又涉足了廣播劇。 同年,威爾斯和妻子一起拍了部8分鐘的短片《時代之心》。

    片中扮演老嫗的正是威爾斯的第一任妻子。作為威爾斯第一次拍攝的影像,這部片子的歷史價值要遠遠高于影片本身的價值。

    而影片所涉及到的超現實,表現主義,其后也會貫穿威爾斯的整個電影生涯。 1937年的夏天,22歲的威爾斯建立了屬于自己的水星劇團。

    這里做一個鏈接,2008年由理查德?林克萊特執導的《我和奧遜?威爾斯》透過一個旁觀者的眼睛,展示了奧遜?威爾斯早年的一段戲劇生涯。水星樂團剛成立時排演頭一出戲《凱撒大帝》時的故事。

    雖然是根據小說改編,但我們仍能從中看到奧遜?威爾斯的藝術天賦、追求和野心,甚至還有他那著名的唯我獨尊剛愎自用的性格。 1938年,他所在的水星劇團之作的節目“火星人入侵地球”使威爾遜一夜成名。

    1938年萬圣節晚8點,威爾斯佯裝災難幸存者,模仿現場報道的口吻向聽眾播報火星人正在入侵地球大肆屠殺人類。這一出色的惡作劇使威爾斯名聲大振,一直到幾年后日本人偷襲珍珠港,播音員用戰戰兢兢的聲音宣布這一消息時,好多人還以為又是威爾斯的追隨者在搞“狼來了”的把戲。

    二、好萊塢時期(1939-1948) (1)傳奇的誕生(1939-1941) 廣播劇《火星人入侵地球》為威爾斯打開了好萊塢的大門。雷電華(RKO)給了他一紙無比優厚的合約,甚至包括影片的最終剪輯權——在大制片廠時代的好萊塢,極少有導演能夠擁有這一權力! 在取得進軍好萊塢的邀請函之前,威爾斯加起來僅導演過不到50分鐘的兩部短片。

    威爾斯打算改編約瑟夫?康拉德(JosephConrad)的小說《黑暗之心》作為開端,但因預算過高被雷電華公司拒絕。在1939年夏天到1940年的夏天期間,通過大量觀摩影片,威爾斯通過自學補上了電影語言的欠缺。

    其處女作《公民凱恩》一鳴驚人,全無新手的生澀拘謹,被稱為“有史以來最偉大的影片”,成為美國和世界電影發展史中的里程碑。《公民凱恩》在世界各地的電影評選和排名中均居前列,電影的風格及創作手段與好萊塢電影有著明顯的不同或對立,威爾斯被電影史學家稱為是“好萊塢的陌生人”。

    《安倍遜大族》(偉大的安巴遜)從某種意義上可以說是。

    3.公民凱恩影評2000字

    《公民凱恩》是一部在美國電影史上具有里程碑意義的作品。影片描述了凱恩跌宕起伏一生,這是特定年代中一個普通人的一生,也是一個不普通的一生。凱恩的童年相當貧窮,卻充滿了真誠的愛,而一筆意外的財富卻帶他走向了不同的人生。他在大都市中長大,發跡致富,又涉足政界,成為風云人物。他因與總統的侄女結婚而青云直上,又因與歌女的桃色事件而導致政治生涯的一敗涂地。他晚年隱居于豪華的莊園中,但因第二任妻子的離開而過著煢煢孑立,形影相吊的孤寂生活,他一生輝煌,卻在孤獨寂寞中結束了傳奇而又曲折的一生。

    影片以“玫瑰花蕾”這一懸念開頭,通過不同的人物回憶,從不同的角度詳細描述了凱恩性格的各個側面,從而塑造出了一個復雜的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。在凱恩經紀人塞切爾的回憶手稿中展示的是凱恩致富的過程,并認為“他是一個沒有原則,對自己的行為不負責任的人”;凱恩的同事伯恩斯坦講述了他生氣勃勃的奮斗精神,認為他是正直的;凱恩的好友李蘭特敘述了他的個人生活,認為他才智卓越,卻沒有信念,心中只有自己;凱恩的第二任妻子蘇珊回憶了他倆之間的情感生活,揭示了他對愛的追求以及極度的自私和強烈的占有欲;凱恩的管家雷蒙講述了他最后幾年的孤獨和痛苦。影片用五個人的眼光來表現凱恩,他們每個人看到的都只是凱恩的一個側面,是真實的,又是片面的,但正是這些不同的,甚至是矛盾的側面,才使銀幕上的凱恩成為了一個內涵豐富,血肉豐滿,個性鮮明的立體形象。

    通過這五個與凱恩關系緊密的人的描述,讓我們看到了凱恩性格中的矛盾的各個側面,如,他反對自己作為股東的“大都會”公司對人民的剝削,被金融家塞切爾認為“其實是一個共產黨員”,但他獨行專斷,又被認為是一個法西斯;他特意為蘇珊建造了芝加哥歌劇院讓其演出,卻又在所有的報紙上用最犀利的言詞批評她的表演;他辭退了李蘭特,卻又送去了兩萬五千元的支票;他渴望愛,卻又親手摧毀了愛……凱恩的這種矛盾性格造就于所處的那個時代,同時也體現了那個時代。美國是凱恩心中的信念,他被人稱為民主主義、和平主義、愛國主義、共產黨、法西斯,他則堅稱自己是一個美國人,凝聚在凱恩身上貪婪、專橫、冷酷、自私等特性實際上就是當時美國被扭曲的普遍人性特征。以剝削犧牲人性為代價的資本累積造成了物質方面的富有和感情上的極度匱乏,這是凱恩身上存在的最大矛盾,他擁有無比的權勢和財富,精神卻無比孤寂,經濟和政治上的追求毀滅了他感情上的追求,他渴望愛,也付出愛,但資本扭曲了他的靈魂,把愛看成了一種占有,因而他無法獲得真正的愛,而他最大的悲劇還在于他無法忘卻這種情感,因此他只能永遠地處在追求——毀滅的痛苦的漩渦之中,“玫瑰花蕾”也只能成為他人生的一生嘆息了……

    對于凱恩,很難來下一個確切的評價,就如同影片中的其他人物一樣,我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已,也許較他們來說,我們多看到了凱恩的幾個性格面,但誰又敢斷言他認識的是一個完整的凱恩呢,就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形象,“他是一個自私自利的英雄,在極度膨脹的欲望中走向了毀滅……”

    這里更多

    4.電影《公民凱恩》中凱恩臨死前說的“玫瑰花蕾”到底是什么

    雪橇。

    是凱恩在雪地上無憂無慮的玩的小雪橇,象征著凱恩的童年。前景依次為窗前站立的母親、窗戶、母親走向前景與銀行家在桌旁談論小凱恩的命運,凱恩的命運已被父母與銀行家商定下來,自己卻渾然不知,當雪橇被大雪掩埋,象征著童年的消失。

    擴展資料:

    幕后花絮

    1、該片原名《美國人American》,當時雷電華公司的老板George Schaefer建議將其改成《公民凱恩》。而威爾斯還曾考慮使用《某某氏 John Q.》這個名字。

    2、該片中有一個bug,那就是由于凱恩獨自一人死去,他的遺言“玫瑰花蕾”不會被人聽見。

    3、影片的開頭只打出了片名,而沒有主演的名字,這在好萊塢當時是前所未有的。

    4、影片拍攝是保密的,赫斯特認為影片是影射攻擊自己,因此提出抗議,企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。

    參考資料來源:搜狗百科-公民凱恩

    5.《公民凱恩》的作者及敘述手法

    奧遜威爾斯。他運用了很多手法。比如說通過聲音,畫面轉場。比如說,

    場景 年輕的凱恩正坐在地板上拆圣誕禮物。

    鏡頭一

    凱恩的監護人朝下看著凱恩,說:“嗯,查爾斯,圣誕快樂。”

    鏡頭二

    凱恩重復了這句問候“圣誕快樂”。

    鏡頭三

    然后我們切到變老了很多的凱恩監護人,他補充完了凱恩的那句問候:“新年快樂。”在最后這個鏡頭中,我們知道了凱恩的監護人現在老了20歲。

    這兩個場景通過了同一個聲源連接起來起到了壓縮時間的作用。

    在《公民凱恩》中,這個不可思議的聲音連接用一句臺詞壓縮了二十年時間。

    另外還運用了蒙太奇手法在電影中很多處體現。

    6.《公民凱恩》講述了什么

    美國著名電影導演奧遜·威爾斯于1941年導演并主演的影片《公民凱恩》。

    奧遜·威爾斯自己是這樣敘述這部影片的。“《公民凱恩》的故事講的是一位名叫湯普森的記者,為了弄清凱恩臨終遺言的含義所進行的一番調查……他認定,一個人的臨終遺言應該說明這個人的一生——這點也許不假。

    可是他卻始終未能發現凱恩臨終遺言的含義。但觀眾卻弄清了。

    他的這番求索使他接觸了五位非常了解凱恩的人——五個或者喜歡他的人,或者愛他的人,或者恨透了他的蠻橫無禮的人。他們講了五個完全不同的故事,各持己見。

    所以關于凱恩的真相究竟是怎樣的,就像關于任何人的真相一樣,只能根據有關他的說法的全部總和予以推測。”這就使得影片具有獨特的結構形式和新穎的敘述角度,采用閃回技巧,在現在時態的進程中,不斷穿插五個見證人的回憶,從而打亂了時間順序,把現實和歷史結合起來,展現凱恩和他的一生。

    這一形式,給情節帶來曲折變化,也使敘述更具客觀性。《公民凱恩》海報當然,更重要的是,它便于從不同側面刻畫凱恩復雜的性格特征。

    通過他一生的命運變化。我們看到了一個血肉豐滿的人物。

    凱恩性格是個矛盾的復合體。“玫瑰花營”只不過是漆在他兒時玩過的雪橇上的商標。

    當他面對死神時,他終于擺脫了自尊心和功名欲的束縛,道出了自己夢寐以求的一切,表達了他對美好童年的記憶。一個人即使贏得整個世界,但也無法挽回失去了童年和像童年一樣值得珍惜的人的純真,凱恩在臨終前認識并承認了這一點。

    結尾時,雪橇被扔進火堆,玫瑰花營的商標頓時化為烏有,令人回味無窮。這部影片多多少少是以出版家威廉·赫斯特的身世為根據的,因此受到赫斯特的百般阻撓。

    但影片最終還是公映了,并立即獲得巨大成功。

    7.美國電影協會世紀百句經典臺詞的介紹

    AFI百年百大電影臺詞(英文:AFI's 100 Years。100 Movie Quotes)是“百年百大”系列的一個重要部分。它是美國電影里一百句電影名言。這個表單是從2005年6月21日,美國電影學院(AFI,American Film Institute)在CBS一個長達3小時的電視節目上公布的。這節目是由演員Pierce Brosnan主持,很多好萊塢演員、制片者發表評論。1500位藝術家、評論家、歷史學家組成評委團,選出美國內戰史詩片《亂世佳人》里Clark Gable說的電影臺詞:坦率地說,親愛的,我一點也不在乎。(Frankly, my dear, I don't give a damn.)使它成為美國電影歷史上的最佳經典名言。

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